Neo-Renaissance Walnut Sofa with Carved Angel Heads, Yellow Velvet, c. 1870-1890

Geschnitztes Sofa mit Engelsköpfen — Neorenaissance, Europa, um 1870–1890

Dieses eindrucksvolle Sofa aus massivem Nussbaum (carved settee) ist mit außergewöhnlich reicher Schnitzerei geschmückt — geflügelten Greifen und Drachen an der Rückenlehne, Engels- und Satyrköpfen am Untergestell, Akanthuslaub und kannelierten Beinen — ein ausdrucksstarkes Beispiel des Neorenaissance-Stils (Renaissance-Wiederbelebung). Dieses geschnitzte Sofa (carved settee) mit gelbem Samtsitz ist ein herausragendes Werk eines Holzbildhauers, höchstwahrscheinlich aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Das Sofa gehört zum Neorenaissance-Stil (Renaissance Revival), der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in der europäischen Möbelkunst erblühte und die dekorativen Motive der italienischen und französischen Renaissance wiederbelebte. Die charakteristischen Elemente sind ausdrucksstark vorhanden: eine durchbrochene geschnitzte Rückenlehne mit einander zugewandten geflügelten Greifen (chimärischen Wesen), zentrale ovale Kartuschenmedaillons, Groteskmasken und Puttenköpfe an der Vorderseite des Untergestells sowie Akanthusvoluten und kannelierte, sich verjüngende Beine. Der Nussbaum ist in einer natürlichen, geölten Oberfläche belassen, die die Maserung und die tiefe Plastizität der Schnitzerei hervorhebt. Dies ist ein echtes Werk der Holzbildhauerkunst — die Tiefe der figürlichen Schnitzerei und die Präzision der Details verweisen auf einen Meister von hohem Rang.

Momentaufnahme der Renaissance-Wiederbelebung: Gabriele D’Annunzio (Gabriele D’Annunzio) betrat den halbdunklen Salon in Trastevere und fuhr, noch ohne die Handschuhe abzulegen, mit den Fingerspitzen über die obere Kante der Lehne. Unter seiner Berührung war das Holz kühl und lebendig — ein geflügeltes Wesen schien mitten in der Bewegung erstarrt, ein anderes blickte mit dem Lächeln einer Groteskmaske zurück, und irgendwo tiefer, im Schatten, schlief ein Kindergesicht für immer zwischen Akanthusblättern. Durch die halb geöffneten Läden brach das Gold eines römischen Spätnachmittags, und für einen Augenblick schien diese ganze verschlungene, lebendige Form Atem zu holen. Der Dichter sagte nichts; er begriff nur, dass hier ein Holzbildhauer eine ganze Welt ins Holz geschnitten hatte, die still weiterlebte, auch wenn der Raum leer stand.

Das Sofa ist unsigniert, wie die meisten geschnitzten Neorenaissance-Stücke dieser Art, gefertigt in spezialisierten italienischen, französischen oder mitteleuropäischen Holzbildhauerwerkstätten. Die Qualität der figürlichen Schnitzerei — die Plastizität der Greifenflügel, die Ausdruckskraft der Masken und Engelsköpfe — verwedeutig auf die Hand eines professionellen Holzbildhauers und nicht auf ein Serienprodukt. Ein geschnitztes Neorenaissance-Sofa dieses Ausmaßes und Erhalts ist selten zu finden, da seine figürliche Schnitzerei technisch anspruchsvoll und fragil ist, sodass Elemente im Laufe der Zeit oft abbrachen oder verloren gingen; hier ist der Dekor vollständig erhalten und gut befestigt. Das Sofa ist sowohl funktionales Sitzmöbel als auch ein eigenständiges Werk der Schnitzkunst.

Das Sofa prächtiger Akzent in einem klassischen, dark academia-, gotischen oder historischen Interieur — einer Diele, Bibliothek, einem Arbeitszimmer, Esszimmer oder einer Hotellobby — sein tiefer Nussbaumton und die dramatische figürliche Schnitzerei verleihen unmittelbare historische Schwere, und es hervorragendes Objekt für repräsentative Räume und Foto- oder Filmstudios, wo eine authentische Zeitatmosphäre gewünscht ist, wobei der gelbe Samt einen warmen Kontrast zum dunklen Holz bildet, und es beeindruckendes Geschenk für einen Sammler, Liebhaber der Innenarchitektur oder Bewunderer historischer Möbel; der Samt kann auf Wunsch mit einem neuen Stoff neu bezogen werden, der geschnitzte Rahmen wird noch Generationen dienen. Das Sofa ist in gutem altersgemäßem Zustand mit einer schönen natürlichen Patina; der geschnitzte Dekor ist vollständig erhalten und gut befestigt, mit natürlichem Oberflächenverschleiß und einigen alten Rissen durch Holzbewegung sowie alten, inaktiven Insektengängen stellenweise (siehe Fotos), während der gelbe Samtbezug in gutem Zustand mit einer leichten Gebrauchspatina ist. Die Konstruktion ist stabil. Der Zustand ist auf den Fotografien vollständig dokumentiert.

Canapé sculpté à têtes d’anges — néo-Renaissance, Europe, vers 1870–1890

Cet impressionnant canapé en noyer massif (carved settee) est orné d’une sculpture exceptionnellement riche — griffons et dragons ailés au dossier, têtes d’anges et de satyres sur le piètement, feuillage d’acanthe et pieds cannelés — un exemple éloquent du style néo-Renaissance (renouveau de la Renaissance). Ce canapé sculpté (carved settee) à assise de velours jaune est une œuvre remarquable d’un sculpteur sur bois, très probablement de la seconde moitié du XIXe siècle.

Le canapé relève du style néo-Renaissance (Renaissance Revival) qui s’épanouit dans l’art du meuble européen durant la seconde moitié du XIXe siècle, ranimant les motifs décoratifs de la Renaissance italienne et e. Les éléments caractéristiques sont éloquemment présents : un dossier sculpté ajouré aux griffons ailés affrontés (créatures chimériques), des médaillons-cartouches ovales centraux, des masques grotesques et des têtes de putti à l’avant du piètement, ainsi que des volutes d’acanthe et des pieds cannelés fuselés. Le noyer est laissé dans une finition naturelle huilée qui met en valeur le veinage et la profonde plasticité de la sculpture. C’est une véritable œuvre de l’art du sculpteur sur bois — la profondeur de la sculpture figurative et la précision des détails révèlent un maître de haut rang.

Instantané du renouveau de la Renaissance : Gabriele D’Annunzio (Gabriele D’Annunzio) entra dans le salon obscur du Trastevere et, sans avoir encore ôté ses gants, fit glisser le bout de ses doigts sur le rail supérieur du dossier. Sous son toucher, le bois était frais et vivant — une créature ailée semblait s’être figée en plein mouvement, une autre regardait en retour avec le sourire d’un masque grotesque, et quelque part plus bas, dans l’ombre, un visage d’enfant dormait à jamais parmi les feuilles d’acanthe. Par les volets entrouverts perçait l’or d’une fin d’après-midi romaine, et un instant toute cette forme complexe et pleine de vie sembla respirer. Le poète ne dit rien ; il comprit seulement qu’ici un sculpteur sur bois avait taillé dans le bois un monde entier, qui continuait à vivre en silence même lorsque la pièce était vide.

Le canapé n’est pas signé, comme la plupart des pièces sculptées néo-Renaissance de ce type, réalisées dans des ateliers spécialisés de sculpture sur bois italiens, ou d’Europe centrale. La qualité de la sculpture figurative — la plasticité des ailes des griffons, l’expressivité des masques et des têtes d’anges — révèle sans équivoque la main d’un sculpteur sur bois professionnel et non une production en série. Un canapé sculpté néo-Renaissance de cette ampleur et de cet état est rare, sa sculpture figurative étant à la fois techniquement exigeante et fragile, de sorte que des éléments se brisaient ou se perdaient souvent au fil du temps ; ici, le décor est conservé complet et bien fixé. Le canapé est à la fois un meuble d’assise fonctionnel et une œuvre autonome de l’art de la sculpture.

Le canapé est un magnifique accent dans un intérieur classique, dark academia, gothique ou historique — un hall, une bibliothèque, un cabinet, une salle à manger ou un hall d’hôtel — son ton profond de noyer et sa sculpture figurative dramatique conférant une gravité historique immédiate, et c’est un excellent objet pour les espaces de représentation et les studios de photographie ou de cinéma où l’on recherche une atmosphère d’époque authentique, le velours jaune formant un contraste chaleureux avec le bois sombre, et il constitue un cadeau remarquable pour un collectionneur, un amateur de décoration ou un passionné de mobilier historique ; le velours peut, si on le souhaite, être regarni d’un nouveau tissu, le bâti sculpté servant encore pour des générations. Le canapé est en bon état, conforme à son âge, avec une belle patine naturelle ; le décor sculpté est conservé complet et bien fixé, avec une usure de surface naturelle et quelques anciennes fissures dues au mouvement du bois, ainsi que d’anciennes galeries d’insectes inactives par endroits (voir photographies), tandis que la garniture de velours jaune est en bon état avec une légère patine d’usage. La structure est stable. L’état est entièrement reflété par les photographies.