Кресла Людовика XVI, орех, синий золотой бархат, пара (3346)

Кресла Людовика XVI с подлокотниками — стиль Людовика XVI, Франция, вторая половина XIX века

Эта элегантная пара кресел — работа стиля Людовика XVI в орехе, где царят сдержанность, симметрия и вертикальная лёгкость классицизма. Прямоугольную спинку обрамляют каннелированные стойки с навершиями в форме шишки, а в квадратных углах — тонкие резные розетки работы умелого резчика по дереву; верх спинки завершает гофрированная лента. Обивка — роскошный синий с золотом резной бархат (velours ciselé) с дамасковым узором, очерченный рядом декоративных бронзированных гвоздей; каннелированные точёные конические ножки и мягкие манжеты подлокотников завершают представительный силуэт.

Размеры (каждое кресло): высота 97,5 см, ширина 62,5 см, высота сиденья 39 см, глубина сиденья 48 см.

Кресла выполнены во второй половине XIX века, когда во Франции расцвело возрождение стиля Людовика XVI — возвращение к классицизму XVIII века после изобилия рокайльных линий. Для этого стиля характерна прямая, архитектоническая конструкция: каннелированные ножки как античные колонны, симметрия, розетки, шишки и ленты. Это был язык салонов haute bourgeoisie и аристократии — сдержанный, но изысканный.

Снимок эпохи Людовика XVI: архитектор Жак-Анж Габриэль (Ange-Jacques Gabriel) вошёл в салон близ Версаля и, прежде чем сесть, окинул взглядом вертикали каннелюр спинки — они вторили рядам его собственных колонн. Золото предвечерья лежало на паркете, из сада тянуло запахом скошенной травы. Форма, на которую он опустился, была прямой и соразмерной, как верный расчёт пропорций, и он улыбнулся, ведь здесь ремесленник понял то же, что искал он сам в камне: что красота начинается с меры.

Кресла в хорошем, устойчивом антикварном состоянии с естественной патиной; обивка из резного бархата сохранилась с возрастным износом. Состояние полностью отражено на фотографиях. Согласованная пара образует симметричную салонную композицию. Цена указана за 2 предмета (комплект — paire).

Louis XVI Armchairs in Walnut with Blue and Gold Velvet – Louis XVI Style, France, Late 19th Century

This elegant pair of armchairs is a work of the style in walnut, ruled by the restraint, symmetry, and vertical lightness of classicism. The rectangular back is framed by fluted uprights with pinecone finials, and at the square corners by finely carved rosettes by a skilled woodcarver; the top of the back is finished with a gadrooned ribbon band. The upholstery is a sumptuous blue and gold cut velvet (velours ciselé) with a damask pattern, outlined by a row of decorative bronzed nails; the fluted, turned tapering legs and padded cuff armrests complete the representative silhouette. As a pair, these armchairs form a symmetrical salon composition.

Dimensions (each chair): height 97.5 cm, width 62.5 cm, seat height 39 cm, seat depth 48 cm.

The chairs were made in the second half of the 19th century, when France saw a revival of the style — a return to 18th-century classicism after the abundance of rococo curves. The style is marked by a straight, architectural structure: fluted legs like antique columns, symmetry, rosettes, pinecones, and ribbon motifs. It was the language of haute bourgeoisie and aristocratic salons — reserved yet exquisite.

snapshot: the architect Ange-Jacques Gabriel (Ange-Jacques Gabriel) entered a salon near Versailles and, before sitting, let his eye run over the vertical flutes of the back — they echoed the rows of his own columns. The gold of late afternoon lay on the parquet, and from the garden came the scent of mown grass. The form he settled into was straight and measured, like a sound calculation of proportions, and he smiled, for here the craftsman had understood the same thing he sought in stone: that beauty begins with measure.

The chairs are in good, stable antique condition with a natural patina to the wood; the cut-velvet upholstery survives with age-appropriate wear. The condition is fully reflected in the photographs. The pair suits a sitting room, boudoir, or fireside in a classical, , or eclectic interior.

Louis-XVI-Armlehnstühle aus Nussbaum mit blauem und goldenem Samt – Louis-XVI-Stil, Frankreich, zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts

Dieses elegante Paar Armlehnstühle ist eine Arbeit des Louis-XVI-Stils in Nussbaum, beherrscht von der Zurückhaltung, Symmetrie und vertikalen Leichtigkeit des Klassizismus. Die rechteckige Lehne wird von kannelierten Pfosten mit Pinienzapfen-Bekrönungen gerahmt, an den quadratischen Ecken von fein geschnitzten Rosetten eines geschickten Holzbildhauers; den oberen Rand der Lehne schließt ein godroniertes Band ab. Der Bezug ist ein prächtiger blauer und goldener Schnittsamt (velours ciselé) mit Damastmuster, gesäumt von einer Reihe dekorativer bronzierter Nägel; die kannelierten, gedrechselten konischen Beine und die gepolsterten Manschetten-Armlehnen vollenden die repräsentative Silhouette.

Maße (je Stuhl): Höhe 97,5 cm, Breite 62,5 cm, Sitzhöhe 39 cm, Sitztiefe 48 cm.

Die Stühle entstanden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als in Frankreich eine Wiederbelebung des Louis-XVI-Stils aufkam — eine Rückkehr zum Klassizismus des 18. Jahrhunderts nach der Fülle der Rokokokurven. Der Stil ist von einer geraden, architektonischen Struktur geprägt: kannelierte Beine wie antike Säulen, Symmetrie, Rosetten, Pinienzapfen und Bandmotive. Es war die Sprache der Salons der haute bourgeoisie und des Adels — zurückhaltend, doch erlesen.

Momentaufnahme der Louis-XVI-Zeit: der Architekt Ange-Jacques Gabriel (Ange-Jacques Gabriel) betrat einen Salon bei Versailles und ließ, bevor er sich setzte, den Blick über die senkrechten Kanneluren der Lehne gleiten — sie spiegelten die Reihen seiner eigenen Säulen. Das Gold des späten Nachmittags lag auf dem Parkett, und aus dem Garten zog der Duft gemähten Grases herein. Die Form, in die er sich niederließ, war gerade und maßvoll wie eine richtige Berechnung der Proportionen, und er lächelte, denn hier hatte der Handwerker dasselbe verstanden, was er selbst im Stein suchte: dass Schönheit mit dem Maß beginnt.

Die Stühle sind in gutem, stabilem antikem Zustand mit natürlicher Patina; der Schnittsamtbezug ist mit altersgemäßer Abnutzung erhalten. Der Zustand ist auf den Fotografien vollständig wiedergegeben. Das Paar eignet sich für Wohnzimmer, Boudoir oder Kaminbereich im klassischen, Louis-XVI- oder eklektischen Interieur.

Fauteuils en noyer au velours bleu et or – style , France, seconde moitié du XIXe siècle

Cette élégante paire de fauteuils est une œuvre du style en noyer, régie par la retenue, la symétrie et la légèreté verticale du classicisme. Le dossier rectangulaire est encadré de montants cannelés à fleurons en pomme de pin, et aux angles carrés de fines rosaces sculptées par un habile sculpteur sur bois ; le haut du dossier s’achève par un bandeau godronné. La garniture est un somptueux velours coupé bleu et or (velours ciselé) à motif de damas, soulignée d’une rangée de clous bronzés décoratifs ; les pieds fuselés cannelés et tournés et les accotoirs à manchette rembourrée achèvent la silhouette représentative. En paire, ces fauteuils forment une composition de salon symétrique.

Dimensions (par chaise) : hauteur 97,5 cm, largeur 62,5 cm, hauteur d’assise 39 cm, profondeur d’assise 48 cm.

Les chaises furent réalisées dans la seconde moitié du XIXe siècle, lorsque la France connut un renouveau du style — un retour au classicisme du XVIIIe siècle après l’abondance des courbes rocaille. Le style se caractérise par une structure droite et architecturale : pieds cannelés comme des colonnes antiques, symétrie, rosaces, pommes de pin et motifs de ruban. C’était le langage des salons de la haute bourgeoisie et de l’aristocratie — sobre mais exquis.

Instantané de l’époque : l’architecte Ange-Jacques Gabriel (Ange-Jacques Gabriel) entra dans un salon près de Versailles et, avant de s’asseoir, laissa son regard parcourir les cannelures verticales du dossier — elles faisaient écho aux rangées de ses propres colonnes. L’or de la fin d’après-midi reposait sur le parquet, et du jardin montait l’odeur de l’herbe coupée. La forme dans laquelle il se laissa aller était droite et mesurée comme un juste calcul de proportions, et il sourit, car ici l’artisan avait compris la même chose que ce qu’il cherchait dans la pierre : que la beauté commence par la mesure.

Les chaises sont en bon état ancien, stable, avec une patine naturelle ; la garniture en velours coupé est conservée avec une usure due à l’âge. L’état est entièrement reflété dans les photographies. La paire convient à un salon, un boudoir ou un coin cheminée, dans un intérieur classique, ou éclectique.